本文主要是介绍Unity3D 5 官方教程：标准着色器：内容和环境；金属与镜面工作流，希望对大家解决编程问题提供一定的参考价值，需要的开发者们随着小编来一起学习吧！
内容和环境
当在Unity中考虑光照，很方便将概念区分。被称为“内容”的是被光照和被渲染的物品；而环境，是场景中存在的，影响了被照射物体的光。
环境
当光照一个物体时，搞清楚影响此物体的光源是哪个很重要。通常在场景中存在有向光源：已经放置在场景内的游戏对象。也有非有向光源，如反射和散射光。这些都会在物体的材质上产生影响，来形成摄像机看向物体表面时的最终效果。
可能被认为是“内容”的物体，也可以成为另一个物体的部分光照环境。一个好例子是，沙漠地表上的建筑。建筑可以从天空盒得到光照信息，并且可能接收到周围地面的反射光。
然而，可能有个角色站在建筑物的外墙附近。对于这个角色，建筑物是光照环境的一部分——它可能产生个阴影，它可能从外墙产生照在角色上的反射光，或者角色可能拥有反射部分，直接反射了建筑物自身。
默认的光照环境
At startup, Unity 5 shows an empty scene. This scene already has a default lighting context available with ambient, skydome-based reflections and a directional light. Any object placed in that scene should, by default, have all lighting it needs to look correct.
在启动时，Unity5 展示了一个空的场景。这个场景已经有一个默认光照可用：有环境，基于天空穹顶的反射和一个有向光。任何放置在场景中的物体，默认拥有让它看起来正确的所有光照。
添加一个球体到场景中，看看默认光照的效果。
添加的球体将使用默认的标准着色器。将摄像机聚焦到球体上会导致像这样的情况：
注意沿球体边缘的反射以及铭感的环境，从棕色（底下）到天空蓝（顶部）。默认地，在一个空场景中，所有光照环境起源自天空盒和一个有向光（场景默认添加的）。
当然，这是默认设置，在某些情形下，一个单一光源和天空反射并不足够。可以容易地添加光照和反射探针：
反射和光照探针如何工作的深入了解，请阅读文档中关于光照探针和反射探针部分。
天空盒
一个天空盒，烘焙了的或者procedural？，可以是光照设置的一个完整部分。它可以被用来控制环境光和在物体上除了渲染天空之外的反射。Procedural天空盒也允许直接设置颜色，创建一个日轮来代替使用位图——更多信息可以在天空盒文档中找到。
虽然反射天空盒对于场景中的很多物体有用，特别是户外场景；也经常有需要变化物体使用的反射的情形——可能在户外场景中有暗的区域，如小巷或茂密森林，或有要求反射的内部区域来匹配每个空间（？）。
为了达到这些多变的反射要求，Unity有反射探针，允许在场景空间中的一个特定点取样环境，对任何邻近此点的物体作为环境光和反射源，而非默认的天空盒。反射探针可以放在场景中任何天空盒不充分或不合适的位置。
全局照明
全局照明的概念是Unity5不可或缺的。包括标准着色器和Unity5的GI系统已被设计为彼此工作良好。GI系统关注于创建和追踪反射光，来自放射性材质的光，以及来自环境的光。
环境是图像整体外观极为重要的部分。在这个粒子里可以看到，环境中场景反射改变了，而内容和摄像机保持原样。
内容
内容是用来描述场景中被渲染物体的术语。它们的外观：是光照环境作用在已被应用到这些物体上的材质的结果。
材质编辑器
当在使用了标准着色器的检视器里查看材质时，编辑器显示材质的所有参数，包括纹理、混合模式、遮罩以及第二贴图。浏览后可以看到哪些属性被使用以及预览材质。由于标准着色器是数据驱动的：Unity将仅仅使用：已经被用户为材质设置的配置所要求的着色器代码。换言之，如果一个材质的特征或纹理槽不被使用，它就不产生开销，并且着色器结合在场景后被优化。
Tip：可以使用Ctrl+左键在纹理片上来查看大的预览，这也可以分别检查颜色及alpha的内容！
如何创建一个材质
为了表示极大数量的材质类型，标准着色器考虑许多配置。值可以用纹理贴图或颜色选择器及滑块来设置。普通的UV贴图在配合纹理中被要求，来描述网格哪个部分对应纹理贴图的哪个部分。当在配合镜面和平滑贴图或者金属贴图使用时，标准着色器材质允许在相同网格有不同的材质属性。即，可以在一个网格创建橡胶，金属以及木头；考虑到在材质边缘间光滑边界和过渡，纹理的分辨率可以超过多边形拓扑；当然这意味着在工作流中更大的复杂度，但这将依赖于纹理创建的方式。
材质的纹理以两种方式之一创建——在如PS的2D图像编辑器中绘制并混合；或从3D包中渲染/烘焙，这也可以利用更高分辨率模型来生成除了albedo、镜面、以及其它贴图之外的法线贴图和遮挡图。
一般地，没有纹理贴图应当包含内在光照（阴影，高光，等等）。PBS的一个好处是：如果贴图已经包含光照信息，那么物体对（其它？）光的反应，将不可能存在。
金属 vs 镜面 工作流
两个工作流
当用标准着色器创建一个材质，有使用两种风格的选择：“标准”和“标准（镜面设置”。他们在采用的数据上存在如下不同：
标准：着色器曝光在“金属光泽”的数值，无论材质是否为金属的。在金属材质的情形下，Albedo色将控制镜面反射的颜色，大部分光会被以镜面反射的方式反射。非金属材质将会镜面反射与入射光相同的颜色，并会仅仅在看向表面时进行反射。
标准（镜面设置）：对传统方法选择此着色器。一个镜面颜色被使用，来在材质上的控制颜色和镜面反射的强度。这使得 比如拥有与漫反射不同的颜色这种事成为可能。
使用以上方法之一，对大部分普通材质达成良好的表现效果是可能的；选择哪一个，取决于适宜你的艺术工作流的偏好。例如，下面分别是在标准和标准镜面工作流下创建的一个橡胶塑料材质：
随着材质的表面变得更平滑，菲涅尔效果在入射角可见，与观察者越来越明显有关。
第一幅图代表了金属工作流，我们设置了材质的Metallic为0（非金属）。第二个设置几乎一样，但我们设置Specular接近为黑（所以没有得到如金属镜面那样的反射）。
可能会有这些疑问：值如何得到的，什么是“接近黑”，以及到底是什么让草与铝不同？在基于物理着色的世界里，可以参考已知的真实世界材质。这些参考的一部分已经集成了，可以用来创建自己定制的材质。
这篇关于Unity3D 5 官方教程：标准着色器：内容和环境；金属与镜面工作流的文章就介绍到这儿，希望我们推荐的文章对编程师们有所帮助！
