许奔创新社-第59问：洞见是如何发生的？

1937年1月，毕加索受邀为当年世博会西班牙馆创作一幅巨型壁画。为此，他花了足足三个月的时间拼命搜刮灵感而不可得，只能任由自己陷入到一片混乱与无序之中无法自拔。

时间就这样一点一滴地流逝着，任你天纵奇才，毫无灵感时也勉强不得半分。

三个月后，确切地说是在1937年4月26日那一天，伴随着一声炮响，纳粹开始对西班牙北部巴斯克重镇，格尔尼卡，发起长达三小时的狂轰滥炸。在格尔尼卡被夷为平地的同时，无数平民百姓无辜惨死。

毕加索在听闻这一惨绝人寰的消息后立即跳起身来，在短短15天内疯狂创作了45幅草稿，在不同版本中尝试了无数种形象与组合方式，15天后，享誉世界的《格尔尼卡》就此诞生。

 《格尔尼卡》，帕勃洛·鲁伊斯·毕加索，图片来自网络

此画结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性：

画中右边有一个妇女举手从着火的屋上掉下来，另一个妇女拖着畸形的腿冲向画中心；

左边一个母亲与她已死的孩子；

地上有一个战士的尸体，他一只断了的手上握着断剑，剑旁是一朵正在生长着的鲜花。

画面以站立仰首的牛和嘶吼的马为构图中心。画家把具象的手法与立体主义的手法相结合，并借助几何线的组合，使作品获得严密的内在结构紧密联系的形式，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行。【1】

用创新者斯科特·巴里·考夫曼（Scott Barry Kaufman）的话说，《格尔尼卡》这幅画更多的是混乱的，而不是控制的；是冲动的，而不是线性的。对最终作品而言，其中绝大多数草稿都似乎是不必要。虽然毕加索有着粗略的直觉，但他并不清楚自己的目的地，直到他到达那里。【2】

而毕加索本人也承认，一幅画不会事先被考虑清楚并确定下来。在创作的过程中，它随着想法的改变而改变。当完成后，它依然在随着观看者的心理状态而改变。【3】

那么，这种即兴表演究竟是如何进行的？

在《许奔创新社-第58问：如何酝酿洞见？》中，我曾让大家回忆自己当年穿着开裆裤玩泥巴时的感觉。并强调，真正的赤子之心，是专注于手上的东西，全神贯注到忘我的境界，不刻意、不强求、没有任何目的性、也没有任何起点与终点。

所以，我们真正要做的，不是问“如何才能快速提升自己的创意阅读速度？”，也不是问“如何才能疯狂地撰写专利？”

我们应该问，这些创意究竟是怎么一点点出现在我脑海里的？

当我们全神贯注地把玩手里的东西时，当我像孩子一样不带任何期望和烦恼，只是简单地，心怀喜悦地把玩他们的时候，这些超赞的想法就自然而然地出现了。

当我们像当年背着父母偷偷阅读武侠小说一样，把头埋在被子里，打开手电筒，让自己跟随一个又一个的悬念，与作者一同丝丝入扣地剖析，一点点将谜底揭开。带着这种心情去探索未知，你会变得极其单纯，再枯燥的专利文献在你眼里都充满了创意的奥秘和对智慧的洞察。

此时，你会随着跌宕起伏的剧情和创意中那一颗颗闪耀着的洞见之光而激动、痴迷、惊呼、狂笑、痛哭流涕，你会觉得自己是这世界上最最幸福的人。

你不再觉得自己缺少灵感，因为此时的你完全被灵感包裹着，你就是灵感之源。

当我们打开文档开始撰写时，不再会面对一张白纸苦苦发呆，而是像一位深谙人性的作家，在向大家津津有味地讲述一个回味悠远的故事。

此时，我们看上去有些痴狂，但内心却自由自在，有如李白斗酒诗百篇，又如裴旻剑舞若游电，更像张旭兴来洒素壁，挥毫落纸如云烟。【4】

此时，你才会真正领悟，什么叫做“坐卧常携酒一壶，不教双眼识皇都。乾坤许大无名姓，疏散人间一丈夫。【5】”。

但有两个问题如果不辩论清楚，则非常容易让人误入歧途。

第一个问题是，即兴表演与失控狂奔之间有什么本质区别？

• 即兴表演：让自己跟随创意的洞见之光而激动、痴迷、惊呼、狂笑、痛哭流涕，并看似痴狂、兴之所至地挥毫落纸如云烟的状态；

• 失控狂奔：如后文《为什么创新者不得贪胜》中所描述的“有如误入歧途的脱轨快车，在悬崖边缘失控地夺路狂奔”的状态。

这两者最大的区别在于：高难度作品最终的质量和完成度。