[机缘参悟-110] ：一个IT人对面具的理解：职业面具戴久了，就会忘记原本真实的自己，一个人是忠于职位，还是忠于内心？

目录

一、职业面具戴久了，就会忘记原本真实的自己

二、霸王别姬

三、没有对错，各走各路

3.1 程蝶衣：戏里戏外，忠于角色

3.2 段小楼：戏里戏外，角色分明

3.3 没有对错，各走各路

四、职场中的霸王与别姬

4.1 程蝶衣：戏里戏外，忠于岗位，忠于专业性（法治）

4.2 段小楼：戏里戏外，角色分明，忠于生活性（人治）

4.3 明面上大谈专业，暗地里隐藏私心的言行表现

一、职业面具戴久了，就会忘记原本真实的自己

职业面具可以让人们在工作或社交场合中展现出不同的形象和角色，但长时间戴上面具可能会导致人们忘记自己的真实本质。

当我们为了适应特定的工作环境或社交场合而戴上面具时，我们常常隐藏自己的真实情感、观点或需求。随着时间的推移，这种伪装可能会变得习惯性，甚至使我们忘记了真实的自己。

忘记自己的真实本质可能导致内心的不满和失衡。因此，重要的是要时刻关注自己的内心需求和感受，并在适当的时候放下职业面具，与他人建立真正的连接和交流。

保持与内心的联系可以通过多种方式实现，如与亲密的朋友和家人分享内心的感受，寻找心灵的满足和平衡的活动，例如冥想、绘画、写作或参与个人发展的课程等。

最重要的是要时刻清醒地认识到自己的独特性和真实的自我，从而在职业和社交生活中找到平衡。只有真正接受和表达自己，才能获得真正的幸福和满足感。忠于表面化的职业面具，就像霸王别姬中的程蝶衣，忘了原本的自己。

二、霸王别姬

不过其实《霸王别姬》只是讲了两个人的故事，程蝶衣与段小楼。这两个人自幼就在戏班学习京戏，也是戏班里最出色的，长大后自然而然地成为了名角。可以说，他们两个的一生都与戏曲绕不开。段小楼靠戏曲获得了名声，灾难时凭戏曲渡过难关，他周围的好友与老年时的安慰都是戏曲给的。而程蝶衣虽然也是一生唱戏，但他和段小楼对戏曲的感情却是不一样的。在程蝶衣的心中，他的生命是与戏曲绑定的，他既离不开戏曲，也走不出戏曲。

可以说两人虽然都是戏曲大家，但对戏曲的认识与感情是天差地别的，这与他们的成长经历有很大的联系。两个人都没有名字，段小楼与程蝶衣也不过是艺名，而他们学艺时也不过是小孩用的诨名，小石头与小豆子。小石头就是段小楼，小豆子就是程蝶衣。

要说比身世惨，在戏班学艺的小孩子都挺惨的。而小豆子却尤其的惨，他本该在上学的年纪，被母亲送来了戏班，因为他母亲是个妓女，她想一劳永逸的抛弃小豆子。而小豆子因为一只手天生有六个指头，硬生生被母亲切断了一指，才进了戏班。

就像戏班老板说的，小豆子并不是天生吃这碗饭的，但是她的母亲也是一个可怜人，将小豆子强行送进戏班也是为了他以后能活下去。

小石头却不一样，虽然没有他身世的介绍，他的出身想必也是很苦。但小石头是被师傅们寄予厚望的，作为大师兄的他，在本就很苦的练习中，要求也比其它人严一些。但小石头是一个很好的大师兄，街头卖艺时有人砸场，他会率先出头，在平时他也很照顾师兄弟，即便是被众人排挤的小豆子。小石头是一个尽职尽责的大师兄，而小豆子却是被逼着走上戏曲的路的。

但后来，这两个人却对戏曲产生了不同的认识。小石头是注定成角的，他有天赋，又努力，懂得照顾人，又有领导力，作为大师兄的小石头成角是众望所归。而小豆子，戏班的生活不是常人受得了的，再说他本就长的瘦弱。小豆子本有机会可以逃走，但是逃走后他看了场戏。小豆子被那场戏给深深吸引了，由此他对戏曲产生了向往与憧憬，为了能够重新学戏，小豆子又折返了回去，即便忍受师傅的毒打，小豆子也要坚持学戏。

小石头能够成角是顺理成章的，而小豆子却要下巨大的决心。但小石头是生来就走戏曲这条路的，但他内心对戏曲不是那么的依赖的，不管是小石头还是成年后的段小楼，我们都可以这么说，戏曲对于他来说就是谋生的手艺，没有那么高尚，就如同沿街叫卖的商人，修理物品的匠人，在段小楼看来他唱戏那些工作者们并没有什么不同。

段小楼对戏曲的认识是普通人的认识，不能说他对戏曲没有倾注情感，段小楼也与程蝶衣一样唱了一辈子的戏。但段小楼清楚的知道，唱戏并不等同于他的生命，演的那些戏也不是真的，他有家人，师长与朋友，那也是他生命的一部分。

那程蝶衣就完全不同了，对于程蝶衣来说，唱戏就等同于他的生命。段小楼之所以能对戏曲有这么清醒的认识，也是因为身边有一个程蝶衣。小豆子成长到后来的程蝶衣，从起初吃不了学戏的苦而逃跑，到被戏曲吸引而下定决心回来学戏。这是他人生中的一个关键选择，当时的小豆子挨打时，挨打后一句话也没有说。而看完整部电影，我们才知道，回来后的小豆子已经决定将自己的生命献给戏曲了。

段小楼就常提醒程蝶衣说，台上演的真可以，但是到了台下就应该忘了自己扮演的人物。但程蝶衣却分不清，他爱戏如痴，不管是台上还是台下，他都想着自己演的戏。

这与程蝶衣的成长经历有很大关系，首先他这个人物虽然是男性但是他很娇弱，不过他却也有很坚强的意志，下定决心唱戏后，戏曲班的那些苦，他全能吃下来，没有一丝怨言。其次呢，程蝶衣的有过被母亲抛弃的经历，而且是在他懂事后，唱戏可以说是他为数不多的精神寄托了。再就是程蝶衣自己也不愿意提的，在未成名前，他们戏曲班去唱搭台唱戏，演完后他被一个同为男性的老太监摧残过，这给他留下了心理阴影。但程蝶衣这个人是很倔强的，即使有过这样的经历，他也抱着一定要唱戏的执念苦学了下去，直至成名。

所以我们在看到程蝶衣的时候，总觉得他不够阳刚，但是只要他谈起戏曲，那种力量感与一代宗师的范瞬间就起来了。特别是程蝶衣教训徒弟小四儿的那段和文革时期谈对戏曲的看法的那段。

 程蝶衣与段小楼是有两极分化的。作为一个人，程蝶衣有诸多缺陷，对周围的人和事漠不关心，抽大烟，却少家国责任感，在抗战时期给日本人唱戏。而段小楼则有他相反，他既是一个好丈夫，也是一个好朋友，不论发生什么对程蝶衣也是一直很照顾，抗战时期，作为中国人的他也是不卑不亢，宁愿自砸饭碗也不给日本人唱戏。

但面对戏曲段小楼的态度一直都是很中庸的，他曾间断过几次不再唱戏，对于他来说，唱戏只是手艺，不高兴干可以换门营生。而程蝶衣是不管怎么样，都是在唱戏，不管周围的环境怎么变，程蝶衣一直都在唱戏。在文革时期，段小楼不敢说真话，就偏偏程蝶衣敢说真话，因为他心中只想着唱戏，不管时代的潮流怎样演变。

程蝶衣是“痴人”，爱戏如痴，对于他来说，唱戏不仅仅是门营生，更是与他的生命同等重要，甚至可以说他的生命就属于戏曲。这样的人，我想只存在于那些故事之中。真实的生活里，一个人即便真心爱这个行当，也会有一些其它的寄托。

最后程蝶衣与段小楼，在那个昏暗无人的舞台，再一次共同演唱了《霸王别姬》。在那之前，他因为被人抢了虞姬的角色而逃离出走数年。唱完这段戏后，程蝶衣真的自杀了，这样的人在经历了时代的变更与摧残后，仍然选择在戏曲里结束自己的生命，从一而终贯彻了程蝶衣人生的始终。

三、没有对错，各走各路

3.1 程蝶衣：戏里戏外，忠于角色

霸王别姬是一部著名的中国电影，剧情主要围绕着两位戏曲演员程蝶衣和段小楼展开。

在电影中，程蝶衣是一个非常出色的戏曲演员，她扮演的角色包括《霸王别姬》中的女主角，而段小楼则是她的舞台搭档。两人在舞台上共同演绎了许多经典的戏剧场景，同时也建立了深厚的感情。

"程蝶衣：戏里戏外，忠于角色"这句话反映了程蝶衣作为演员的专业精神和对戏剧角色的敬业态度。她在舞台上扮演各种角色时，能够完全沉浸其中，表达出角色的情感和内心世界，给观众留下深刻的印象。无论是戏剧中的角色还是现实生活中的情感纠葛，程蝶衣都能够忠诚地呈现出来。

这句话也可以引申为人们在生活中面对各种角色和身份时，能够保持真诚和专注，尽力做到最好，扮演好自己的角色。无论是在工作中、家庭中还是社交场合中，我们都应该坚持真实的自我，忠于自己的角色，并且努力去发挥自己的价值。

程蝶衣是被单亲妈妈卖进“魔鬼训练营”当练习生的，又在梨园行暴躁关老师的包装调教下，一步步成为旦角儿的。

虽然当时是梨园娱乐事业的鼎盛时期，但作为下九流的戏子要想成为流量明星，也需要“台上一分钟、台下十年功”的苦练。生旦净末丑、唱念做打，科科精细，样样“师父领进门，修行看个人”。

京剧里有句行话叫“不疯魔不成活”，程蝶衣对角色强迫症式的追求，像个洁癖患者把其他因素都抛开，心里只容得下戏。程蝶衣的自我认同和性别认知是与他扮演的角色融合在一起的。从小在剧团长大的他与京剧共生，而虞姬已成为他灵魂的一部分。

程蝶衣对段小楼的情感并非是营销噱头所聚焦的男同情怀，而是基于对自我性别认知的扭曲之下的情感异化，而这主要源于他童年的经历、男性力量的阉割和京剧特殊的训练模式。

3.2 段小楼：戏里戏外，角色分明

段小楼清楚的知道，唱戏并不等同于他的生命，演的那些戏也不是真的，他有家人，师长与朋友，那也是他生命的一部分。

剧中的段小楼，是深情？是寡义？他只是一个清醒的凡人。

段小楼人戏两清，知道自己与程蝶衣之间的感情区别：“我是假霸王，你是那真虞姬！

3.3 没有对错，各走各路

每个人在生活中都有不同的选择和追求，有点人在职场中是“假霸王", 有的人在职场中是“真虞姬”。每个人都有自己独特的价值观、兴趣和目标，因此，选择的道路也各不相同。

有时候，人们可能会在职业、人际关系或生活抉择上面临不同的选择。有些人可能选择跟随自己的激情和兴趣，追求自己真正想要的生活；而有些人可能更注重稳定和安全，选择较为传统或常规的道路。

无论选择了哪条道路，关键是要尊重并接纳自己和别人的选择。每个人都有权利追求自己认为正确或重要的事情，而这个标准因人而异。没有绝对的对错，只有适合自己的路径。

同时，我们也应该尊重和支持他人的选择。每个人都有不同的人生经历和背景，对于他们来说，某条道路可能是对的，而对于我们来说，可能不是。重要的是要保持开放的心态，理解并尊重多样性和不同选择所带来的丰富性。

总结起来，人们可以走上各自的道路，选择适合自己的生活方式和价值观。在尊重他人的同时，我们也要勇敢地追求自己梦想，并为实现个人目标而努力。

备注：

不要对他人的选择做任何评价，不要干预他们的因果，

你唯一能做的就是控制好自己的“因果”

四、职场中的霸王与别姬

4.1 程蝶衣：戏里戏外，忠于岗位，忠于专业性（法治）

"戏里戏外，忠于岗位，忠于专业性"表达了一个人在工作中保持专业和敬业的态度。

无论是在戏剧舞台上还是职场中，忠于岗位意味着承担起自己应尽的责任和义务，认真履行工作职责。这包括尊重工作流程与规定，按时完成任务，积极参与团队合作，以及对工作内容和目标保持高度的责任感。

忠于专业性则表示持续学习和提高自己在特定领域的专业知识和技能。保持对最新发展的关注，不断提升自己的专业水平，并将这些专业知识运用到实际工作中。这种专业精神和追求卓越的态度，可以帮助人们在工作中获得更好的成果，赢得他人的认可和尊重。

忠于岗位和忠于专业性也意味着将个人的利益放在次要位置，将工作的需要和目标放在首位。这需要人们根据组织和团队的利益来调整自己的行为和决策，以共同的目标和价值为导向。

总之，忠于岗位和忠于专业性是职场成功和个人成长的关键。这种价值观和态度可以让人们在工作中更加专注、有条不紊地工作，展现出卓越的能力和贡献。同时，它也是建立良好职业声誉和信任关系的基础。

4.2 段小楼：戏里戏外，角色分明，忠于生活性（人治）

"戏里戏外，角色分明，忠于生活性"这句话可能意味着在生活中，我们应该清楚区分和明确不同角色之间的界限，并在不同的角色中保持真实和忠诚。

在戏剧中，演员饰演不同的角色，每个角色都有自己的个性、目标和情感。他们需要能够切换角色并展现出角色应有的特点和情感。同样，在现实生活中，我们也扮演不同的角色，比如家庭成员、朋友、员工等，每个角色都需要我们承担相应的责任和义务。

"忠于生活性"可能强调了在生活中保持真实、积极和乐观的态度。这意味着我们应该对待生活中的各种挑战和变化，积极面对，保持乐观和进取的心态。不论是在角色扮演中还是日常生活中，我们都应该保持真实性，忠诚于自己的价值观和原则，积极面对生活的各个方面。

总的来说，"戏里戏外，角色分明，忠于生活性"可能意味着我们在生活中要有清晰的角色认知，忠于自己的角色职责，并以积极乐观的态度面对生活的各种挑战。这样的态度将有助于我们实现自己的目标，与他人建立良好的人际关系，并获得更充实和有意义的生活。

4.3 明面上大谈专业，暗地里隐藏私心的言行表现

"明面上大谈专业，暗地里隐藏私心的言行表现"这句话意味着一个人表面上声称非常专业，但实际上在背后却有私心和自私的言行表现。

明面上大谈专业指的是这个人在公开场合或工作环境中，常常强调自己的专业能力和知识，并以此来展示自己的专业形象。这种行为可能让人对他的专业素养有较高的期望。

然而，暗地里隐藏私心的言行表现则暗示着这个人在背后的言行中其实是出于个人私心和自私的动机。他可能会利用他的专业知识来谋取个人利益或满足个人欲望，而不是真正为了团队或社会的利益而行动。

这样的行为往往使人质疑这个人的真诚性和道德高尚度。明面上大谈专业，暗地里隐藏私心的言行表现表明了一种虚伪和不诚实的态度。

在职场或社交场合中，诚实和真实始终是受人尊重的品质。一个能够真正以专业和公正的态度去行事的人才能真正赢得别人的尊重和信任。隐藏私心和自私的行为只会损害一个人的声誉和人际关系。

因此，我们应该更加注重自己的行为和言行的一致性，在任何情况下都保持真实和公正，不抱有私心和自私的动机。这样才能建立起真正坚实的信任关系，并在职场和生活中取得成功。